这部电影自始至终是一个女性疯狂的情欲舞蹈，这个女人让我想到《生命中不能承受之轻》的萨宾娜。她们的相通之处在于对于情欲毫无掺杂的单纯，但不同的是，萨宾娜对于自己的情欲对象是开放的，身体的享乐不干涉身体的享乐，因此她并不在乎自己的情人还有多少个情人，萨宾娜是快乐的，而阿部佐田（片子的女主角）却是快乐中夹杂着痛苦，惊人的占有欲使得她充满了警惕和敌意。萨宾娜无疑是对死神戏谑，而阿部的情欲处处地散发着接近死亡的窒息气味。阿部和萨宾娜的相通之处还在于：尽管她们的情欲和爱情无关，可以有无数个性对象，但是最适合她们的身体感觉的，都只有一个。如同托马斯之于萨宾娜，这个阿吉之于阿部也是唯一的，只有他愿意抛弃家当随着阿部去过乱糟糟的不舍昼夜的性生活，那个校长加议员就不能。

　　令我惊骇的并非最后那个血淋淋的场景，因为这是在意料之中的，而是那个阿吉把煮熟的鸡蛋塞入阿部身体的一段，然后让她像下蛋一样把它下出来，充满了对于生殖目的的嘲弄。它说明了，这个贯穿全片的疯狂和人类的繁衍无关。阿部的占有目标已经越来越集中，集中到一个人一个点上，在绝望引发的强迫症之下，她命令阿吉同69岁的老艺伎做爱。在看自己中意的男人身体那一部分在哪怕是一个老妇身体中抽动的时候，她泪流满面，她知道自己不能尝试这种独一无二的占有之外的行为。但是这并非她身体的一部分，随时有可能背叛她，于是，绝望如同一把锋利的手术刀，割下了男人的性器官。事实上，这是一部阿部舞到疯狂，舞到极致的片子，男人的性器官的意义只剩下作为她舞蹈的道具。

　　导演始终没有在渲染阿部柔美异常的肌肤上容许半点马虎，如花瓣一样的肌肤，却分明让人嗅到了死亡前腐烂的气息，无论是两人姿势的变换，还是中间那艺伎的演奏，随着情节自然延续，这就是为什么我很喜欢整部电影这样一气呵成的诗意。阿吉一再羡慕阿部的青春活力，悲哀自己的年老体衰，几次性事，阿吉的身躯愈来愈伛偻，阿部却愈来愈容光焕发。这个年轻的女人显然想要控制这个年老的男人。为了生存，阿部不得不去同别的男人睡觉来换取两个人的生活费。她带着阿吉的和服离开，把自己的和服留给阿吉。阿部回来的时候，有一幕很有趣，两人坐在三轮车上，阿吉的黑色和服罩在阿部身上，自己却披着阿部的桃色和服，阿部拿出了和那个校长加议员睡觉换来的钱，这一对易装的男女让人感到一种莫名的尴尬，而且居然是出现在日本片中，意图不言自明。

　　假如阿部最后杀害的不是阿吉，那她必将杀害自己。柏拉图在《会饮》中讲述了圆球人的故事，也许那个漂泊的器官在努力寻找回到自己原来的位置，绝望和占有已经不允许两颗不在一个身体内的心脏同时跳动，当一阵又一阵的窒息穿过喉咙，让自己无法呼吸言语的时候，阿吉是否终于体会到这个女人欲望之舞蹈的极致呢？这以杀身之祸换来的极致终于将他送向永恒之王国，一切感官体验都终止的世界里。对感官的刺激到了极致了，还有什么比死感更刺激呢？再没有更大强度的刺激了，他累了，她的舞蹈也将终止。于是，他喷溅的血和她占有的满足感成全了这一舞蹈。

　　情到深处太绝望，我知道很多人看这部电影，都会说变态，至少只是满足自己猎奇的目的，这样的电影注定是给小部分人看的，哪怕只有一个人看懂，其他人都是戏谑，导演的心血就没有白费。有两部以女性为主线的电影因为太绝望让我黯然泪下，除了《感官世界》，另一部我更加喜欢的是《清晨37.2℃》，那个叫做贝蒂的女孩丧失了等待自己男人事业成功的耐心刺瞎了自己的双眼，那是一部长长地牵引着我的哀愁的电影，而《感官世界》在我还来不及哀愁的时候就已绝望彻底，那一次比一次疯狂的性事每次都让我看到了死亡而无言。每一次出位的性行为，仿佛死神的羽翼又往下覆盖了一点。既然死已经是绝望的极致，那么片终阿部带着满足的笑容握着血淋淋的阿吉的器官入睡的场景，又是什么呢？所有的人，都将沉默。